{"id":26413,"date":"2018-12-02T19:00:25","date_gmt":"2018-12-02T22:00:25","guid":{"rendered":"https:\/\/central42.com.br\/novo\/?p=26413"},"modified":"2018-12-02T19:00:25","modified_gmt":"2018-12-02T22:00:25","slug":"o-grande-circo-mistico-machista","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/central42.com.br\/novo\/o-grande-circo-mistico-machista\/","title":{"rendered":"Machista e apelativo, O Grande Circo M\u00edstico representa um enorme retrocesso para o Cinema Brasileiro"},"content":{"rendered":"<!-- Start Audima Widget Injection -->\n<div id=\"audimaWidget\"><\/div>\n<script src=\"https:\/\/audio.audima.co\/audima-widget.js\"><\/script>\n<!-- End Audima Widget Injection -->\n<p>Figura emblem\u00e1tica do cinema brasileiro, Cac\u00e1 Diegues (hoje Carlos Diegues) \u00e9 respons\u00e1vel por um n\u00famero consider\u00e1vel de obras que marcaram o imagin\u00e1rio popular (Xica da Silva, Bye Bye Brasil e Tieta do Agreste s\u00e3o apenas alguns exemplos) <a href=\"https:\/\/central42.com.br\/novo\/wp-content\/uploads\/2018\/11\/66FFC529-4C18-47CD-9E8D-2A21DA038D9A.jpeg\"><img fetchpriority=\"high\" decoding=\"async\" class=\"alignright size-large wp-image-26475\" src=\"https:\/\/central42.com.br\/novo\/wp-content\/uploads\/2018\/11\/66FFC529-4C18-47CD-9E8D-2A21DA038D9A-438x650.jpeg\" alt=\"O GRANDE CIRCO M\u00cdSTICO\" width=\"438\" height=\"650\" srcset=\"https:\/\/central42.com.br\/novo\/wp-content\/uploads\/2018\/11\/66FFC529-4C18-47CD-9E8D-2A21DA038D9A-438x650.jpeg 438w, https:\/\/central42.com.br\/novo\/wp-content\/uploads\/2018\/11\/66FFC529-4C18-47CD-9E8D-2A21DA038D9A-101x150.jpeg 101w, https:\/\/central42.com.br\/novo\/wp-content\/uploads\/2018\/11\/66FFC529-4C18-47CD-9E8D-2A21DA038D9A-202x300.jpeg 202w, https:\/\/central42.com.br\/novo\/wp-content\/uploads\/2018\/11\/66FFC529-4C18-47CD-9E8D-2A21DA038D9A.jpeg 728w\" sizes=\"(max-width: 438px) 100vw, 438px\" \/><\/a>al\u00e9m de ter sido um dos fundadores do Cinema Novo. Por\u00e9m, uma vez estabelecida a import\u00e2ncia de Diegues para o cen\u00e1rio cinematogr\u00e1fico nacional, \u00e9 preciso reconhecer que faz muito tempo que n\u00e3o o vemos comandando uma obra digna de nota. <b><i>O Grande Circo M\u00edstico<\/i><\/b> n\u00e3o muda esse panorama.<\/p>\n<p>Contando uma hist\u00f3ria que se inicia em 1910 at\u00e9 chegar ao s\u00e9culo XXI, o roteiro encontra no circo que d\u00e1 nome \u00e0 produ\u00e7\u00e3o uma \u00e2ncora narrativa para o desfile de in\u00fameros personagens e tramas paralelas. Entre os que chegam e os que se v\u00e3o, por\u00e9m, Celav\u00ed (Jesu\u00edta Barbosa) \u00e9 o \u00fanico que permanece, imune aos efeitos do tempo.<\/p>\n<p>Podendo ser interpretado como uma esp\u00e9cie de \u201calma\u201d do Circo, Celav\u00ed \u00e9 o personagem mais interessante, muito mais pelo carisma de Jesu\u00edta Barbosa do que por qualquer outra coisa. At\u00e9 porque, o roteiro n\u00e3o demonstra o menor interesse em desenvolv\u00ea-lo, o que \u00e9 uma pena. Ali\u00e1s, nenhum personagem \u00e9 evolu\u00eddo a contento.<\/p>\n<p>Pior do que as figuras opacas que povoam a narrativa s\u00e3o os significados que estas carregam. O machismo sem resist\u00eancia, resultando em mulheres que surgem apenas como instrumentos sexuais, prontas para o prazer carnal, seja ele consensual ou n\u00e3o. E a nudez despropositada, aliada a planos bizarros que exploram o corpo feminino, pintam um retrato fetichista da obra.<\/p>\n<p>O sexo, diga-se de passagem, \u00e9 elemento recorrente no desenrolar da hist\u00f3ria, representando um elo entre os v\u00e1rios saltos temporais que se revela muito mais eficiente do que Celav\u00ed, algo que acho dif\u00edcil crer ter sido planejado pelo roteiro, que parte do nada rumo a lugar nenhum. N\u00e3o sentimos sequer um envolvimento dos artistas com o picadeiro, e o script falha ao negligenciar a fal\u00eancia do circo como entretenimento.<\/p>\n<p>Em compensa\u00e7\u00e3o, o design de produ\u00e7\u00e3o enche os olhos, com uma ambienta\u00e7\u00e3o fiel \u00e0 natureza circense, abusando das cores para retratar aquele universo. At\u00e9 mesmo as sequ\u00eancias mais complexas, como as que envolvem le\u00f5es ou acrobacias no trap\u00e9zio, soam convincentes, ainda que sem brilho. J\u00e1 a fotografia investe numa paleta esverdeada que acompanha toda a narrativa, fazendo uma combina\u00e7\u00e3o pontualmente eficiente sempre que Bruna Linzmeyer aparece em cena com seus olhos inebriantes.<\/p>\n<p>Por fim, a experi\u00eancia de Carlos Diegues pode ser sentida a cada plano, com movimentos de c\u00e2mera sempre seguros e sem apelar para firulas est\u00e9ticas. Por isso, \u00e9 uma pena que sua expertise seja desperdi\u00e7ada numa hist\u00f3ria que al\u00e9m de n\u00e3o possuir um norte, promove valores question\u00e1veis.<\/p>\n<p>E acredite se quiser, caro leitor, esse foi o filme escolhido para representar o nosso pa\u00eds na corrida rumo a uma indica\u00e7\u00e3o ao Oscar de Melhor Filme Estrangeiro, numa temporada com obras expressivamente superiores, como Benzinho, Yonlu e o excepcional Aos Teus Olhos (vencedor de tr\u00eas pr\u00eamios no Festival do Rio 2017).<\/p>\n<p>Para um filme que se prop\u00f5e a retratar a cultura circense, <b><i>O Grande Circo M\u00edstico<\/i><\/b> n\u00e3o possui o menor resqu\u00edcio dessa magia que por muito tempo cativou plateias de todos os lugares, soando muito mais como um t\u00f3rrido e convoluto conto machista que a utiliza como fetiche.<\/p>\n<p><iframe width=\"770\" height=\"433\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/wN9yLCDu3dY?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; 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