{"id":26307,"date":"2018-11-12T03:02:09","date_gmt":"2018-11-12T06:02:09","guid":{"rendered":"http:\/\/www.central42.com.br\/novo\/?p=26307"},"modified":"2018-11-12T03:02:09","modified_gmt":"2018-11-12T06:02:09","slug":"festival-do-rio-2018-oitavo-dia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/central42.com.br\/novo\/festival-do-rio-2018-oitavo-dia\/","title":{"rendered":"Festival do Rio 2018 | Como foi o oitavo dia desta edi\u00e7\u00e3o?"},"content":{"rendered":"<!-- Start Audima Widget Injection -->\n<div id=\"audimaWidget\"><\/div>\n<script src=\"https:\/\/audio.audima.co\/audima-widget.js\"><\/script>\n<!-- End Audima Widget Injection -->\n<p>Em virtude da cabine de Animais Fant\u00e1sticos: Os Crimes de Grindewald, s\u00f3 vi dois filmes do Festival: A Exc\u00eantrica Fam\u00edlia de Gaspard (dram\u00e9dia francesa que fez sucesso no Festival Varilux) e Se a Rua Beale Falasse, novo filme de Barry Jenkins (Moonlight) e que est\u00e1 no radar das grandes premia\u00e7\u00f5es.<\/p>\n<h4 style=\"text-align: center;\"><strong><em>A Exc\u00eantrica Fam\u00edlia de Gaspard (Gaspard va au Marriage)\u00a0<\/em>| 3\/5 Estrelas<\/strong><\/h4>\n<p>Filmes sobre n\u00facleos familiares existem aos montes, em todas as culturas. Mas \u00e9 curioso notar que, com o tempo, o Cinema Franc\u00eas acabou se especializando nesse tipo de narrativa, expandindo-o para um leg\u00edtimo subg\u00eanero.<span class=\"Apple-converted-space\">\u00a0<\/span><\/p>\n<p>No caso de A Exc\u00eantrica Fam\u00edlia de Gaspard (ou Gaspard va au Marriage, no original), <a href=\"http:\/\/www.central42.com.br\/novo\/wp-content\/uploads\/2018\/11\/3122538.jpg-r_1920_1080-f_jpg-q_x-xxyxx.jpg\"><img fetchpriority=\"high\" decoding=\"async\" class=\"alignright size-large wp-image-26354\" src=\"http:\/\/www.central42.com.br\/novo\/wp-content\/uploads\/2018\/11\/3122538.jpg-r_1920_1080-f_jpg-q_x-xxyxx-443x650.jpg\" alt=\"Festival do Rio\" width=\"443\" height=\"650\" srcset=\"https:\/\/central42.com.br\/novo\/wp-content\/uploads\/2018\/11\/3122538.jpg-r_1920_1080-f_jpg-q_x-xxyxx-443x650.jpg 443w, https:\/\/central42.com.br\/novo\/wp-content\/uploads\/2018\/11\/3122538.jpg-r_1920_1080-f_jpg-q_x-xxyxx-102x150.jpg 102w, https:\/\/central42.com.br\/novo\/wp-content\/uploads\/2018\/11\/3122538.jpg-r_1920_1080-f_jpg-q_x-xxyxx-204x300.jpg 204w, https:\/\/central42.com.br\/novo\/wp-content\/uploads\/2018\/11\/3122538.jpg-r_1920_1080-f_jpg-q_x-xxyxx.jpg 640w\" sizes=\"(max-width: 443px) 100vw, 443px\" \/><\/a>a trama se apresenta como uma esp\u00e9cie de mistura improv\u00e1vel entre Compramos um Zool\u00f3gico, Os Exc\u00eantricos Tenenbaums e, em menor grau, Entrando Numa Fria Maior Ainda. A hist\u00f3ria \u00e9 contada a partir do olhar de Gaspard (F\u00e9lix Moati, competente), um sujeito de 25 anos que embarca numa viagem de trem para comparecer ao segundo casamento de seu, esperando encontrar sua fam\u00edlia depois de longos anos de afastamento. Durante o trajeto, Gaspard conhece a intensa Laura (Laetitia Dosch, excelente), a quem convida para acompanh\u00e1-lo na cerim\u00f4nia.<\/p>\n<p>Quando Gaspard e Laura chegam ao local, o espectador descobre que a fam\u00edlia do rapaz passa longe do convencional, pois vive da administra\u00e7\u00e3o de um zool\u00f3gico. N\u00e3o s\u00f3 isso, os membros, al\u00e9m de misturarem a vida particular com o cotidiano do zoo, s\u00e3o bem peculiares, como o caso da irm\u00e3 de Gaspard, que acredita ser uma ursa.<\/p>\n<p>O diretor Antony Cordier (do fraco Para Poucos) cria uma atmosfera deliciosa que propicia uma intera\u00e7\u00e3o saud\u00e1vel entre os personagens sem soar artificial. Al\u00e9m disso para refor\u00e7ar a intimidade entre os familiares (em especial Gaspard e sua irm\u00e3), o roteiro, tamb\u00e9m de autoria de Cordier, investe pesadamente em sequ\u00eancias de nu, com os personagens tomando banho juntos ou caminhando sem toalha pela casa. Esses momentos, vale destacar, n\u00e3o soam gratuitos e comprovam a compet\u00eancia de Cordier, que dilui o impacto dos nus frontais ao jamais deixar de trat\u00e1-los como algo corriqueiro.<\/p>\n<p>Esse clima perdura todo o filme, mostrando a afinidade (e a coragem) do elenco. Gaspard, por exemplo, \u00e9 interpretado por F\u00e9lix Moati com um ar de despretens\u00e3o que nos ajuda a entender sua rela\u00e7\u00e3o com os familiares, que insistem em v\u00ea-lo como a crian\u00e7a dos tempos em que ainda morava juntos. Mesmo descontente com esse tratamento, Gaspard est\u00e1 sempre com um sorriso estampado no rosto e em nenhum momento, sequer, levanta a voz para algu\u00e9m, m\u00e9ritos de Moati, que entende que o amor de Gaspard por sua fam\u00edlia \u00e9 maior do que seu orgulho.<\/p>\n<p>Do elenco de apoio, Laura (Laetitia Dosch) encarna com facilidade o papel de esp\u00edrito livre, aquele tipo de jovem que n\u00e3o tem papas na l\u00edngua e quando decide realizar algo, dedica-se de corpo e alma. E cabe um elogio especial \u00e0 qu\u00edmica entre Dosch e Moati, que convertem o casal no elemento mais simp\u00e1tico do filme.<\/p>\n<p>J\u00e1 Coline \u00e9 vivida por uma Christa Th\u00e9ret (do \u00f3timo Vidas Duplas) que embarca sem reservas em sua jornada insana: vestindo uma pele de urso negro 24 horas por dia, Coline parece ter encarado de forma pouco s\u00e3 a administra\u00e7\u00e3o do zool\u00f3gico. Com direito a hiberna\u00e7\u00f5es (literalmente) e grunhidos quando amea\u00e7ada, ela realmente acredita ser uma ursa, mas gra\u00e7as \u00e0 intelig\u00eancia do script, jamais \u00e9 retratada como maluca. Mais que isso, Coline \u00e9 uma jovem rebelde e cujos traumas da inf\u00e2ncia s\u00e3o explorados com delicadeza. E o bom trabalho de Th\u00e9ret pode ser constatado no olhar sempre juvenil que acompanha a mo\u00e7a em suas atitudes.<\/p>\n<p>Incorporando temas exaustivamente explorados por obras semelhantes, A Exc\u00eantrica Fam\u00edlia de Gaspard parece amarrado demais \u00e0s conven\u00e7\u00f5es do g\u00eanero, apresentando personagens \u00fanicos e multifacetados num universo j\u00e1 desgastado por anos de explora\u00e7\u00e3o cinematogr\u00e1fica. Por\u00e9m, no final das contas, o saldo permanece positivo, em virtude das boas performances de seu elenco, que confere passa honestidade nas intera\u00e7\u00f5es vistas na tela.<\/p>\n<p>Gra\u00e7as \u00e0s peculiaridades de seus personagens, A Exc\u00eantrica Fam\u00edlia de Gaspard acaba soando muito mais interessante do que a hist\u00f3ria que se disp\u00f5e a contar, rendo boas gargalhadas e um bem-vindo escapismo aos espectadores menos exigentes.<\/p>\n<h4 style=\"text-align: center;\"><strong><em>Se a Rua Beale Falasse (If Beale Street Could Talk)<\/em> | 4\/5 Estrelas<\/strong><\/h4>\n<p>Quando se revelou ao mundo atrav\u00e9s do impactante Moonlight: Sob a Luz do Luar (vencedor do Oscar de Melhor Filme no ano passado), Barry Jenkins provou ser um cineasta cr\u00edtico, que alfineta o preconceito institucionalizado, <a href=\"http:\/\/www.central42.com.br\/novo\/wp-content\/uploads\/2018\/11\/3896833.jpg-r_1920_1080-f_jpg-q_x-xxyxx.jpg\"><img decoding=\"async\" class=\"alignright size-large wp-image-26355\" src=\"http:\/\/www.central42.com.br\/novo\/wp-content\/uploads\/2018\/11\/3896833.jpg-r_1920_1080-f_jpg-q_x-xxyxx-439x650.jpg\" alt=\"Festival do Rio\" width=\"439\" height=\"650\" srcset=\"https:\/\/central42.com.br\/novo\/wp-content\/uploads\/2018\/11\/3896833.jpg-r_1920_1080-f_jpg-q_x-xxyxx-439x650.jpg 439w, https:\/\/central42.com.br\/novo\/wp-content\/uploads\/2018\/11\/3896833.jpg-r_1920_1080-f_jpg-q_x-xxyxx-101x150.jpg 101w, https:\/\/central42.com.br\/novo\/wp-content\/uploads\/2018\/11\/3896833.jpg-r_1920_1080-f_jpg-q_x-xxyxx-203x300.jpg 203w, https:\/\/central42.com.br\/novo\/wp-content\/uploads\/2018\/11\/3896833.jpg-r_1920_1080-f_jpg-q_x-xxyxx.jpg 729w\" sizes=\"(max-width: 439px) 100vw, 439px\" \/><\/a>mas que tamb\u00e9m sabe evocar o l\u00fadico, trabalhando as cores como poucos na atualidade. Se Moonlight tratava com realismo a jornada de desamor de seu protagonista, Se a Rua Beale Falasse, novo projeto de Jenkins, toma um rumo oposto, abordando a hist\u00f3ria de um amor inabal\u00e1vel, mas com fortes tintas de den\u00fancia.<\/p>\n<p>Com um elenco afiado, Jenkins divide a narrativa em duas linhas temporais: uma que retrata o cotidiano do casal separado e outra que volta no tempo atrav\u00e9s de flashbacks que fazem uma retrospectiva desse relacionamento. Repetindo a equipe t\u00e9cnica de seu filme anterior, Jenkins volta a exibir um olhar apurado para a parte visual da narrativa: investindo pesado na rela\u00e7\u00e3o das cores com o ambiente, quase todas as cenas possuem elementos que conversam entre si, desde o figurino verde de um personagem que \u00e9 ecoado por cortinas do mesmo tom at\u00e9 os quadros corais que s\u00e3o espelhados pela decora\u00e7\u00e3o de um aposento. Esse valor est\u00e9tico engrandece a atmosfera do filme e contribui para estabelecer o tom l\u00fadico t\u00e3o quisto por Jenkins e sua equipe desde Moonlight.<span class=\"Apple-converted-space\">\u00a0<\/span><\/p>\n<p>Alternando o romance entre Tish (KiKi Layne) e Fonny (Stephan James) com fotos cruas dos anos 60 (\u00e9poca em que o filme se passa) que ilustram a repress\u00e3o policial a negros, o roteiro, adaptado por Jenkins a partir do livro de James Baldwin, assume desde o in\u00edcio uma postura cr\u00edtica ao preconceito, aqui representado pela injusta pris\u00e3o de Fonny, justificada pela repres\u00e1lia de um policial racista e mal intencionado (Ed Skrein, o Francis de Deadpool).<\/p>\n<p>Esse tom pesado \u00e9 conduzido por Jenkins com a seguran\u00e7a de algu\u00e9m que sabe o que est\u00e1 fazendo. Entretanto, ao povoar a narrativa com um elenco composto majoritariamente por negros, o cineasta assume um problema delicado, a medida que percebemos que quase todos os personagens caucasianos s\u00e3o encarados como figuras malignas, caricatas, ou ambas, como o oficial supracitado, encarnado por um Ed Skrein extremamente caricato.<\/p>\n<p>Melhor sorte tem o elenco principal, que v\u00ea em KiKi Layne e Stephan James seu maior destaque. Se este \u00faltimo consegue transmitir toda a bondade de seu Fonny apenas atrav\u00e9s de um olhar gentil e sincero, Layne concebe Tish como uma mulher fr\u00e1gil, mas n\u00e3o o bastante para perder uma discuss\u00e3o acalorada, por exemplo. Essa discuss\u00e3o, ali\u00e1s, revela-se um dos pontos altos da narrativa, com uma sucess\u00e3o de frases secas e disparadas com rispidez e quase que imediatamente.<\/p>\n<p>Nesse momento espec\u00edfico, Se a Rua Beale Falasse faz uma pausa nas cr\u00edticas ao racismo para jogar luz na quest\u00e3o do fanatismo religioso, aqui representado pela figura da m\u00e3e do rapaz preso, interpretada por Aunjanue Ellis como uma mulher t\u00e3o detest\u00e1vel quanto radical. Ela n\u00e3o hesita, por exemplo, em amaldi\u00e7oar a filha do casal principal (que ainda nem nasceu), apelando para frases que destoam dos reais significados b\u00edblicos, exalando um \u00f3dio quase insano (e a agress\u00e3o que acaba, infelizmente, motivando, serve tamb\u00e9m para humanizar os integrantes de ambas as fam\u00edlias).<\/p>\n<p>E por falar em humanidade, Regina King (s\u00e9rie The Leftovers), como a m\u00e3e de Tish, tem a oportunidade de mais uma vez mostrar todo o seu talento, merecendo aplausos pela sequ\u00eancia onde sua personagem confronta a mulher que denunciou seu filho. A ang\u00fastia de estar diante de uma situa\u00e7\u00e3o fora do seu controle e o desespero por n\u00e3o ser capaz de revert\u00ea-la, tornam-se palp\u00e1veis gra\u00e7as \u00e0 brilhante performance de King, desde j\u00e1, merecedora do reconhecimento da temporada de premia\u00e7\u00f5es.<span class=\"Apple-converted-space\">\u00a0<\/span><\/p>\n<p>Beneficiando-se de mais um \u00f3timo trabalho do compositor Nicholas Brittel (tamb\u00e9m de Moonlight), Se a Rua Beale Falasse evita o tradicional clich\u00ea de usar raps ou obras de hip-hop para embalar a narrativa, optando por uma trilha mais mel\u00f3dica e que tamb\u00e9m \u00e9 capaz de acompanhar os momentos mais intensos, recuperando-se de um in\u00edcio ostensivo.<\/p>\n<p>Enquanto isso, o diretor de fotografia James Laxton, em sintonia com o universo crom\u00e1tico estabelecido por Barry Jenkins, aproveita para criar planos esteticamente bel\u00edssimos, n\u00e3o s\u00f3 pelos enquadramentos sofisticados, mas tamb\u00e9m pela excepcional ilumina\u00e7\u00e3o utilizada em cena (note o tom azulado que domina a sequ\u00eancia do restaurante).<\/p>\n<p>Voltando a investir em frases fortes (\u201cesse pa\u00eds n\u00e3o gosta de preto\u201d), Barry Jenkins faz o retrato fiel de uma \u00e9poca conturbada dos EUA, tra\u00e7ando um paralelo com a atualidade que evidencia a falta de evolu\u00e7\u00e3o de uma sociedade onde o preconceito racial j\u00e1 est\u00e1 enraizado. N\u00e3o chega a ser envolvente ou marcante como Moonlight, mas \u00e9 relevante o bastante para mostrar que n\u00e3o ser\u00e1 atrav\u00e9s de discursos de \u00f3dio que as coisas mudar\u00e3o e seu diretor faz quest\u00e3o de frisar que o amor pode e deve prevalecer.<span class=\"Apple-converted-space\">\u00a0<\/span><\/p>\n<script>console.log('Aud01');<\/script>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>No oitavo dia de Festival, tivemos A Exc\u00eantrica Fam\u00edlia de Gaspard e Se a Rua Beale Falasse, novo filme de Barry Jenkins 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