{"id":26279,"date":"2018-11-07T18:19:14","date_gmt":"2018-11-07T21:19:14","guid":{"rendered":"http:\/\/www.central42.com.br\/novo\/?p=26279"},"modified":"2018-11-07T18:19:14","modified_gmt":"2018-11-07T21:19:14","slug":"festival-do-rio-2018-quinto-dia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/central42.com.br\/novo\/festival-do-rio-2018-quinto-dia\/","title":{"rendered":"Festival do Rio 2018 | Como foi o quinto dia desta edi\u00e7\u00e3o?"},"content":{"rendered":"<!-- Start Audima Widget Injection -->\n<div id=\"audimaWidget\"><\/div>\n<script src=\"https:\/\/audio.audima.co\/audima-widget.js\"><\/script>\n<!-- End Audima Widget Injection -->\n<p>Neste quinto dia de Festival, foram apenas dois filmes. Em virtude da dura\u00e7\u00e3o de A Casa que Jack Construiu e obst\u00e1culos log\u00edsticos, s\u00f3 consegui encaixar mais um filme: Opera\u00e7\u00e3o Overlord.<\/p>\n<p>Acabou sendo um dia marcado pelo gore. Seguem as cr\u00edticas.<\/p>\n<h4 style=\"text-align: center;\"><em>A Casa que Jack Construiu (The House that Jack Built)\u00a0 <\/em>| <em>\u00a05\/5 Estrelas<\/em><\/h4>\n<p>O cineasta dinamarqu\u00eas Lars von Trier \u00e9 um provocador nato, respons\u00e1vel por obras controversas quase sempre marcadas pela viol\u00eancia gr\u00e1fica. Entretanto, por mais pol\u00eamico que seja, \u00e9 dif\u00edcil questionar sua compet\u00eancia como realizador. <a href=\"http:\/\/www.central42.com.br\/novo\/wp-content\/uploads\/2018\/11\/1793878.jpg-r_1920_1080-f_jpg-q_x-xxyxx.jpg\"><img fetchpriority=\"high\" decoding=\"async\" class=\"alignright size-large wp-image-26282\" src=\"http:\/\/www.central42.com.br\/novo\/wp-content\/uploads\/2018\/11\/1793878.jpg-r_1920_1080-f_jpg-q_x-xxyxx-445x650.jpg\" alt=\"Festival do Rio\" width=\"445\" height=\"650\" srcset=\"https:\/\/central42.com.br\/novo\/wp-content\/uploads\/2018\/11\/1793878.jpg-r_1920_1080-f_jpg-q_x-xxyxx-445x650.jpg 445w, https:\/\/central42.com.br\/novo\/wp-content\/uploads\/2018\/11\/1793878.jpg-r_1920_1080-f_jpg-q_x-xxyxx-103x150.jpg 103w, https:\/\/central42.com.br\/novo\/wp-content\/uploads\/2018\/11\/1793878.jpg-r_1920_1080-f_jpg-q_x-xxyxx-205x300.jpg 205w, https:\/\/central42.com.br\/novo\/wp-content\/uploads\/2018\/11\/1793878.jpg-r_1920_1080-f_jpg-q_x-xxyxx.jpg 739w\" sizes=\"(max-width: 445px) 100vw, 445px\" \/><\/a>Mais, como <i>artista<\/i>, pois o valor art\u00edstico de seus filmes \u00e9 indiscut\u00edvel, concordando ou n\u00e3o com suas escolhas est\u00e9ticas e narrativas. A maior rea\u00e7\u00e3o que ele obteve, por\u00e9m, n\u00e3o foi com uma de suas cria\u00e7\u00f5es, e, sim, com sua declara\u00e7\u00e3o em 2011 durante a coletiva promocional de seu Melancolia no Festival de Cannes. Ao \u2018brincar\u2019 com judeus, dizer simpatizar com Hitler e ainda se declarar nazista, o diretor conseguiu ser declarado como persona non grata pela organiza\u00e7\u00e3o, tendo sido banido.<\/p>\n<p>Por\u00e9m, mesmo pedindo desculpas logo em seguida ao alegar \u201cn\u00e3o estar s\u00f3brio\u201d, ele s\u00f3 voltou ao Festival esse ano, 7 edi\u00e7\u00f5es depois e com mais uma obra controversa, mas desta vez com um forte cunho autocr\u00edtico. A hist\u00f3ria gira em torno de Jack (Matt Dillon) um serial killer que, numa conversa com o misterioso Verge, conta sobre alguns de seus assassinatos marcantes.<span class=\"Apple-converted-space\">\u00a0<\/span><\/p>\n<p>Investindo pesado na licen\u00e7a po\u00e9tica, o roteiro (de autoria do pr\u00f3prio Lars von Trier) nos conta pouco sobre Jack e tudo o que sabemos \u00e9 dito por ele mesmo ou sugerido por Verge. Assim, descobrimos que ele \u00e9 um engenheiro, mas nunca o vemos trabalhar como tal. Von Trier n\u00e3o tem muito interesse em fazer um estudo de personagem. Jack \u00e9 apenas parte da equa\u00e7\u00e3o.<\/p>\n<p>Dividindo a estrutura em cinco partes (ou incidentes), a narrativa utiliza v\u00e1rias alegorias que aos poucos v\u00e3o dizendo muito mais sobre o pr\u00f3prio cineasta do que sobre Jack. Sim, \u00e9 poss\u00edvel ter diversas interpreta\u00e7\u00f5es sobre o script, mas al\u00e9m do fato de Trier ser um mestre na manipula\u00e7\u00e3o dos signos cinematogr\u00e1ficos, quem conhece o epis\u00f3dio narrado no in\u00edcio desse texto dificilmente vai ignorar as claras refer\u00eancias.<\/p>\n<p>O diretor comenta vastamente sobre a utiliza\u00e7\u00e3o da viol\u00eancia como express\u00e3o leg\u00edtima da Arte, como se justificasse sua abordagem em obras anteriores. \u201cA Arte n\u00e3o deve se preocupar com o bem-estar das pessoas\u201d diz Jack em certo momento. E na cabe\u00e7a de Von Trier, essa afirma\u00e7\u00e3o faz total sentido, ainda mais considerando seus meios de produzir rea\u00e7\u00f5es em seus espectadores. H\u00e1 tamb\u00e9m divaga\u00e7\u00f5es sobre os mais diversos assuntos, com direito a uma passagem que critica pesadamente o feminismo, num descarado discurso de que \u201co homem \u00e9 sempre o culpado, mesmo quando n\u00e3o faz nada\u201d, isso logo depois de mostrar Jack cortando o seio de uma de suas v\u00edtimas para transformar em carteira, num t\u00edpico momento \u201cvontrier\u00edstico\u201d<\/p>\n<p>E j\u00e1 que mencionei essa parte, a t\u00e3o discutida viol\u00eancia gr\u00e1fica de A Casa que Jack Construiu, \u00e9, de fato, chocante. Nem crian\u00e7as escapam da crueldade do serial killer que protagoniza um momento macabro que, confesso, demorar\u00e1 a sair da minha cabe\u00e7a e que envolve Jack aplicando t\u00e9cnicas de taxidermia para fazer o cad\u00e1ver de um menino sorrir. Mas essas passagens s\u00e3o uma mera cortina de fuma\u00e7a, pois o roteiro \u00e9 muito mais do que apenas viol\u00eancia.<\/p>\n<p>O brilhantismo do cineasta pode ser facilmente detectado, por exemplo, na constru\u00e7\u00e3o da trama. Note como seu humor m\u00f3rbido \u00e9 utilizado para estabelecer fatos simples, como a natureza de Jack e a disposi\u00e7\u00e3o de determinadas informa\u00e7\u00f5es, que s\u00e3o apresentadas atrav\u00e9s de contradi\u00e7\u00f5es c\u00ednicas ou rimas tem\u00e1ticas, como ao fazer Jack repudiar a ca\u00e7a apenas para coloc\u00e1-lo ca\u00e7ando tr\u00eas de suas v\u00edtimas.<\/p>\n<p>Matt Dillon, vale ressaltar, oferece uma de suas melhores performances, surgindo apropriadamente inexpressivo e investindo numa composi\u00e7\u00e3o focal que evita maneirismos e o convencional tom ameno. Dillon transita entre explos\u00f5es de f\u00faria e momentos sutis, sendo igualmente bem sucedido ao retratar a mania de limpeza de Jack, que rende alguns dos momentos mais divertidos da produ\u00e7\u00e3o, gra\u00e7as \u00e0 repeti\u00e7\u00e3o da montagem.<\/p>\n<p>Apresentando seus argumentos por meio de uma infinidade de analogias, o roteiro de Lars von Trier \u00e9 quase uma carta aberta de desculpas. Uma reflex\u00e3o autocr\u00edtica que justifica sua imagem p\u00fablica e sua vis\u00e3o como artista. O mais impressionante \u00e9 que Trier consegue lograr \u00eaxito nesse ponto ao mesmo tempo que concebe uma hist\u00f3ria envolvente, cheia de simbolismos e com um final matador (perdoe o trocadilho).<\/p>\n<p>A Casa que Jack Construiu \u00e9 uma obra de arte que provavelmente demandar\u00e1 uma segunda visita para que todos os elementos sejam devidamente assimilados. N\u00e3o \u00e9 uma jornada f\u00e1cil e Lars von Trier sabe muito bem como abalar nosso bem-estar como o leg\u00edtimo artista defendido por seu protagonista.<\/p>\n<h4 style=\"text-align: center;\"><em>Opera\u00e7\u00e3o Overlord\u00a0<\/em>|<em> 3\/5 Estrelas<\/em><\/h4>\n<p>Pegando emprestado o codinome da opera\u00e7\u00e3o que desencadeou o Dia-D na Segunda Guerra Mundial, Opera\u00e7\u00e3o Overlord mescla g\u00eaneros ao retratar os horrores da guerra numa trama que mistura realismo e fantasia. <a href=\"http:\/\/www.central42.com.br\/novo\/wp-content\/uploads\/2018\/11\/4331168.jpg-r_1920_1080-f_jpg-q_x-xxyxx.jpg\"><img decoding=\"async\" class=\"alignright size-large wp-image-26283\" src=\"http:\/\/www.central42.com.br\/novo\/wp-content\/uploads\/2018\/11\/4331168.jpg-r_1920_1080-f_jpg-q_x-xxyxx-416x650.jpg\" alt=\"Festival do Rio\" width=\"416\" height=\"650\" srcset=\"https:\/\/central42.com.br\/novo\/wp-content\/uploads\/2018\/11\/4331168.jpg-r_1920_1080-f_jpg-q_x-xxyxx-416x650.jpg 416w, https:\/\/central42.com.br\/novo\/wp-content\/uploads\/2018\/11\/4331168.jpg-r_1920_1080-f_jpg-q_x-xxyxx-96x150.jpg 96w, https:\/\/central42.com.br\/novo\/wp-content\/uploads\/2018\/11\/4331168.jpg-r_1920_1080-f_jpg-q_x-xxyxx-192x300.jpg 192w, https:\/\/central42.com.br\/novo\/wp-content\/uploads\/2018\/11\/4331168.jpg-r_1920_1080-f_jpg-q_x-xxyxx.jpg 691w\" sizes=\"(max-width: 416px) 100vw, 416px\" \/><\/a>Tendo in\u00edcio com uma impressionante tomada que mostra uma tropa estadunidense tendo de abandonar um avi\u00e3o bombardeado, a trama logo mergulha de cabe\u00e7a nas conven\u00e7\u00f5es dos filmes de Guerra.<\/p>\n<p>A come\u00e7ar pelos personagens, Boyce, Ford, Chase e Tibbet s\u00e3o meros arqu\u00e9tipos, funcionando apenas como instrumentos \u00e0 servi\u00e7o do roteiro: Boyce (Jovan Adepo, de Um Limite Entre N\u00f3s) \u00e9 o soldado corajoso e certinho, Ford (Wyatt Russell, de Anjos da Lei 2) faz o cabo linha dura, o l\u00edder que n\u00e3o hesita em usar a viol\u00eancia, Chase (Ian De Caerstecker (da s\u00e9rie Agentes da S.H.I.E.L.D.) \u00e9 o inocente e Tibbet \u00e9 o al\u00edvio c\u00f4mico.<span class=\"Apple-converted-space\">\u00a0<\/span><\/p>\n<p>Sem muitos sobressaltos, o roteiro de Billy Ray (Capit\u00e3o Phillips) e Mark L. Smith (O Regresso) tamb\u00e9m procura se cercar de clich\u00eas para construir a trama, utilizando elementos consagrados por obras anteriores, como o vilarejo franc\u00eas que sofre na m\u00e3o de oficiais da SS e o obrigat\u00f3rio acolhimento dos soldados norte-americanos por uma fam\u00edlia nativa. O trabalho de Ray e Smith \u00e9 t\u00e3o meticuloso que n\u00e3o falta sequer o militar nazista que chantageia a mo\u00e7a da fam\u00edlia.<\/p>\n<p>Assim, ao reciclar estere\u00f3tipos e conven\u00e7\u00f5es, Opera\u00e7\u00e3o Overlord ganha ares de comida requentada, oferecendo ao p\u00fablico uma experi\u00eancia longe da originalidade. Isso n\u00e3o chega a ser um problema fatal gra\u00e7as \u00e0 dire\u00e7\u00e3o do estreante Julius Avery, que ao menos tenta entregar um produto bem acabado. E consegue, com destaque para a tomada que abre a proje\u00e7\u00e3o e o excelente plano-sequ\u00eancia que ocorre perto do ep\u00edlogo.<\/p>\n<p>Al\u00e9m disso, Opera\u00e7\u00e3o Overlord compensa a fraqueza do script com elaboradas sequ\u00eancias de a\u00e7\u00e3o, como o j\u00e1 citado plano-sequ\u00eancia, que parece ter tido influ\u00eancia de seu produtor J.J. Abrams (quem assistiu a Super 8 notar\u00e1 as semelhan\u00e7as). Por outro lado, mesmo acertando na a\u00e7\u00e3o, o forte da produ\u00e7\u00e3o \u00e9 a sua capacidade de gerar tens\u00e3o, construindo uma atmosfera pesada e focada em manter o mist\u00e9rio.<\/p>\n<p>O problema \u00e9 que o tal mist\u00e9rio deixou de ser novidade j\u00e1 nos trailers de divulga\u00e7\u00e3o do filme, n\u00e3o sobrando muita coisa para ser apreciada, al\u00e9m de alguns bons sustos uma ou outra persegui\u00e7\u00e3o (mais uma vez carregada de tens\u00e3o). Outro problema da produ\u00e7\u00e3o \u00e9 jamais conferir peso \u00e0s suas amea\u00e7as: os oficiais alem\u00e3es soam como stormtroopers, sendo abatidos com facilidade e o vil\u00e3o principal, interpretado pelo astro dinamarqu\u00eas Pilou Asbaek (Ghost in the Shell &#8211; A Vigilante do Amanh\u00e3), at\u00e9 possui um visual caprichado pela \u00f3tima maquiagem e pelo sorriso diab\u00f3lico de Asbaek, mas limita-se a uma subtrama vingativa e faz o roteiro ganhar ares epis\u00f3dicos (note como tudo \u00e9 corrido e resolvido de forma simples).<\/p>\n<p>J\u00e1 a reconstru\u00e7\u00e3o de \u00e9poca \u00e9 irrepreens\u00edvel, com a dire\u00e7\u00e3o de arte fazendo um bom trabalho com a ambienta\u00e7\u00e3o, que se esbalda com os carros da \u00e9poca e a casa onde acontece boa parte do segundo ato. A trilha sonora n\u00e3o foge muito ao padr\u00e3o, com Jed Kurzel se redimindo de seu barulhento e irregular trabalho no p\u00e9ssimo Assassin\u2019s Creed.<\/p>\n<p>Adicionando elementos fant\u00e1sticos a um t\u00edpico filme de guerra, a produ\u00e7\u00e3o ganha ares frescos, fazendo do horror da guerra a curiosa combina\u00e7\u00e3o de realismo e fantasia. E a abundante viol\u00eancia gr\u00e1fica, de fato, justifica a classifica\u00e7\u00e3o indicativa, trazendo um verdadeiro banho de sangue, com membros amputados, cabe\u00e7as esmagadas e toda a sorte de carnificina. Um prato cheio para os entusiastas do gore.<\/p>\n<p>Por isso, Opera\u00e7\u00e3o Overlord jamais deixa de soar como uma produ\u00e7\u00e3o escapista, divertindo pontualmente com a mistura de g\u00eaneros, mas sem cativar aqueles que esperam mais do que um produto reciclado. Satisfat\u00f3rio, mas longe de ser marcante.<\/p>\n<script>console.log('Aud01');<\/script>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>O quinto dia de Festival, foram apenas dois filmes. 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